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郭在容非常偏好愛情、記憶的題材，以及迴路文本的故事結構。

特別是，這般愛情故事的文本核心往往來自認同主體的錯位，郭在容一再重複出現的文本，似也曖昧指涉商業愛情電影對觀眾而言，不啻是尋找一種想像範本，讓自身的孤獨缺憾或愛情慾望，得以摹臨。

機器人女友帶著男主角回到童年故里的記憶，是另一齣劇中劇，成為電影敘事的重心，呼應片前楔子、片末結局的對稱、旋律與伏筆。

機器人女友入屋，馬上一掌揮掉男主角蒐藏的公仔女郎，取代了公仔女郎，烹煮恐龍蜥蜴，也取代了活生生的寵物。此後，任何試圖深入人與公仔文化、人與機器人的議論，都會讓這部片從夢的輕盈落入現實的沉重。

說這部片像機器貓多啦A夢的機器人女郎翻版，也對也不對。或許，賣夢的複合式遊樂園，才是這部片最貼切的形容。

韓國商業電影常有這種複合式主題的手法，一部電影故事像虛擬的複合式商店街，組合販賣各種主題。這部電影快速銷售、組合販賣各式各樣夢與欲望的文本，愛情、童年懷舊、溫暖、時空旅行、未來世界、彩券、消費、公仔、機器人、超人、大學青春；也對稱性地召喚觀眾的各種慾望需求，喪失全能感、逃避長大或變老、孤單、東京大地震的末世焦慮與想望。

傳指機器人女友造型，來自這個公仔角色綾波麗。

或也是一種電影置入行銷手法。

機器人角色，對這部電影而言，好比男主角蒐藏動漫公仔的類真人版，是商業行銷題材與觀眾想像世界的介面，但又不能算是故事的核心主題。東京大地震機器人女友撕斷軀體救主的畫面情節，畫面憾人，情節的出現，卻來自完全規避機器人與人的倫理辯証。

這種「機器人不是人」的愛情虛妄性一直存在，這種愛情與感情的對位性，如同男主角童年飼養的貓。當結尾女主角於東京大地震現身，那個殉身救主的機器人也就被故事拋棄在廢墟東京的一片狼藉，就像先前男主角寵物恐龍蜥蜴變成火鍋，那樣輕易交代而過，拋棄式的感情。

片尾在廢墟東京現身的女主角，無異變成是觀眾對喪失全能感、逃避與恐懼，一場自我防備與補償的夢。女主角憑藉機器人記憶而錯位認同的愛情，縱使虛妄，觀眾消費這部電影只是想快速消費一連串的夢，最終想望的就是虛擬的溫暖，HAPPY END圓滿大結局。

夢醒無一物，何須太計較。